Book art издание «Лаборатория. Голем» Бориса Юхананова - выполнено в оригинальной монохромной подарочной упаковке - коробе размером 207,5 х х 205,5 мм., толщиной 78,5 мм.
В упаковке вложены восемь оригинальных книг и флэшкарта с видеофильмами которые всесторонне освещают и фиксируют одноименной проект через текст, документальный фоторепортаж, рисунки и авторское смонтированное видео:
1."Книга ОТРАЖЕНИЙ" объемом 576 страниц с монохромной, но полноцветной печатью, - собрала все отклики культурного пространства за 2007-2010 гг. о спектакле "ГОЛЕМ" , авторские фоторепортажи со спектакля 11 фотографов участников спектакля.
Эскизы к спектаклю художника Юрия Харикова. .
2. Семь книг с текстами семи пьес - спектаклей, созданных участниками проекта прямо во время репетиций:
(Их записали на видеокамеры, расшифровали, и в книги издания попал таким образом драматический текст придуманный коллективным автором " с ног" путем устной традиции.
Автор проекта Борис Юхананов,- об этом способе создания текста и драматургии: «...Внутри проекта стал возникать спектакль. И возникнув, он стал писать для себя пьесу».)
День I.«Венская репетиция.Белый зал » : объем 144 стр.
День II.«Венская репетиция.Чёрный зал » : объем 142 стр.
День III. «Венская репетиция. Дискуссия » : объем 108 стр.
День IV. «Переходный акт » : объем 96 стр.
День V. «Призрачный акт» : объем 120 стр.
День VI. «Суккот » : объем 108 стр.
День VII. «Финал » : объем144 стр.
3. На защищенной от стирания FLACH карте объемом 32 гб. размещено видеоприложение проекта:
Видеофильм «ГОЛЕМ» в трех частях, общей продолжительностью 3 часа,51 мин .
Режиссер Александр Белаусов.
Видеофильм «Духовный инстинкт», продолжительностью 1 час 27 мин. Режиссер: Евгений ПОХИС.
Художник и сценограф Юрий Федорович Хариков также стал автором концепции всего издания выполненной как продолжение сценографии спектакля в минималистичной строгой манере.
Цитата из аннотации издания:
"«Проект «ЛабораТОРИЯ. Голем» – новопроцессуальный спектакль, который сам пишет для себя пьесу. Впервые он был сыгран в 2007 году в Вене на международном фестивале Еврейских театров «Тикун олам», где ЛабораТОРИЯ представила композицию из работ по книге ТаНаХ и пьесе Г. Лейвика «Голем» (перевод с идиш В. Дымшиц, И. Булатовский, В. Федченко). Во время представления спектакль комментировался Б. Юханановым. Комментарий велся от образа Мегамагарала (создателя проекта-Голема), все действие записывалось на видео. По возвращении в Москву, записи спектакля и комментариев, обсуждения спектакля со зрителями были расшифрованы и стали текстом первых трех частей пьесы – «ЛабораТОРИЯ. Голем. Венская репетиция», которая была поставлена и сыграна на сцене театра «Школа Драматического Искусства» в июне 2007 года..."
В упаковке вложены восемь оригинальных книг и флэшкарта с видеофильмами которые всесторонне освещают и фиксируют одноименной проект через текст, документальный фоторепортаж, рисунки и авторское смонтированное видео:
1."Книга ОТРАЖЕНИЙ" объемом 576 страниц с монохромной, но полноцветной печатью, - собрала все отклики культурного пространства за 2007-2010 гг. о спектакле "ГОЛЕМ" , авторские фоторепортажи со спектакля 11 фотографов участников спектакля.
Эскизы к спектаклю художника Юрия Харикова. .
2. Семь книг с текстами семи пьес - спектаклей, созданных участниками проекта прямо во время репетиций:
(Их записали на видеокамеры, расшифровали, и в книги издания попал таким образом драматический текст придуманный коллективным автором " с ног" путем устной традиции.
Автор проекта Борис Юхананов,- об этом способе создания текста и драматургии: «...Внутри проекта стал возникать спектакль. И возникнув, он стал писать для себя пьесу».)
День I.«Венская репетиция.Белый зал » : объем 144 стр.
День II.«Венская репетиция.Чёрный зал » : объем 142 стр.
День III. «Венская репетиция. Дискуссия » : объем 108 стр.
День IV. «Переходный акт » : объем 96 стр.
День V. «Призрачный акт» : объем 120 стр.
День VI. «Суккот » : объем 108 стр.
День VII. «Финал » : объем144 стр.
3. На защищенной от стирания FLACH карте объемом 32 гб. размещено видеоприложение проекта:
Видеофильм «ГОЛЕМ» в трех частях, общей продолжительностью 3 часа,51 мин .
Режиссер Александр Белаусов.
Видеофильм «Духовный инстинкт», продолжительностью 1 час 27 мин. Режиссер: Евгений ПОХИС.
Художник и сценограф Юрий Федорович Хариков также стал автором концепции всего издания выполненной как продолжение сценографии спектакля в минималистичной строгой манере.
Цитата из аннотации издания:
"«Проект «ЛабораТОРИЯ. Голем» – новопроцессуальный спектакль, который сам пишет для себя пьесу. Впервые он был сыгран в 2007 году в Вене на международном фестивале Еврейских театров «Тикун олам», где ЛабораТОРИЯ представила композицию из работ по книге ТаНаХ и пьесе Г. Лейвика «Голем» (перевод с идиш В. Дымшиц, И. Булатовский, В. Федченко). Во время представления спектакль комментировался Б. Юханановым. Комментарий велся от образа Мегамагарала (создателя проекта-Голема), все действие записывалось на видео. По возвращении в Москву, записи спектакля и комментариев, обсуждения спектакля со зрителями были расшифрованы и стали текстом первых трех частей пьесы – «ЛабораТОРИЯ. Голем. Венская репетиция», которая была поставлена и сыграна на сцене театра «Школа Драматического Искусства» в июне 2007 года..."
О спектакле
Из статьи участника проекта Елены Любарской, написанной для сайта https://www.borisyukhananov.com/archive/?projects=...
Любым человеком со стороны, не знакомым с новопроцессуальным искусством, первая встреча с ЛабораТОРИЕЙ и Борисом Юханановым обычно воспринималась как некий вызов. Привыкшие к четко отформатированным типам существования (репетиция, семинар, обучение, беседа и так далее) участники впервые оказывались в проекте, лишенном различаемой формы и перспективы финала, четко установленных правил игры и поведения. Правила в ЛабораТОРИИ, как и в других проектах Бориса Юхананова, формировались постепенно, видоизменялись и были следствием и продолжением художественного развития проекта, его образов и смыслов.
Неизменными оставались только два аспекта, отраженные в названии – ЛабораТОРИЯ – то есть «работа Торы». Под «работой» в первую очередь подразумевался театр. Участники свободно выбирали отрывки из Торы и готовили театральные работы, основанные на этих отрывках. Показы проходили раз в неделю и сопровождались обсуждением, выходившим за рамки узко-ремесленного или даже чисто театрального анализа. Дискуссии на встречах касались самых разных тем, имевших отношение к Торе, ТАНАХу, иудаизму и точкам соприкосновения древних текстов и древнего сознания с современным искусством, современной культурой и жизнью современного человека.
При этом для участия в ЛабораТОРИИ не обязательно было заниматься театром. Проект существовал на так называемых «трех кругах». Участники Первого круга работали над театральными отрывками и брали на себя определенные обязательства по развитию художественной части проекта. Во Второй круг входили все, кто регулярно принимал участие в дискуссиях и работе ЛабораТОРИИ, присутствовал на показах как зритель, но не готовил работ. Третий круг был полностью открытым пространством, в котором мог оказаться любой человек, просто пришедший понаблюдать за процессом. При этом принадлежность к тому или иному кругу не предполагала никаких ограничений – в момент присутствия на встрече любой человек был ее полноценным участником.
Такие широкие рамки позволили сделать ЛабораТОРИЮ доступной для очень разнообразной группы людей. Человек, заинтересованный в еврейской философии, встречался в ЛабораТОРИИ с человеком, воспитанным в традициях русского театра или с человеком, чей путь развития располагался на территории современного искусства. Тора и другие священные еврейские тексты стали средством коммуникации самых разных сознаний и подходов и основой для рождения художественной общины.
Любым человеком со стороны, не знакомым с новопроцессуальным искусством, первая встреча с ЛабораТОРИЕЙ и Борисом Юханановым обычно воспринималась как некий вызов. Привыкшие к четко отформатированным типам существования (репетиция, семинар, обучение, беседа и так далее) участники впервые оказывались в проекте, лишенном различаемой формы и перспективы финала, четко установленных правил игры и поведения. Правила в ЛабораТОРИИ, как и в других проектах Бориса Юхананова, формировались постепенно, видоизменялись и были следствием и продолжением художественного развития проекта, его образов и смыслов.
Неизменными оставались только два аспекта, отраженные в названии – ЛабораТОРИЯ – то есть «работа Торы». Под «работой» в первую очередь подразумевался театр. Участники свободно выбирали отрывки из Торы и готовили театральные работы, основанные на этих отрывках. Показы проходили раз в неделю и сопровождались обсуждением, выходившим за рамки узко-ремесленного или даже чисто театрального анализа. Дискуссии на встречах касались самых разных тем, имевших отношение к Торе, ТАНАХу, иудаизму и точкам соприкосновения древних текстов и древнего сознания с современным искусством, современной культурой и жизнью современного человека.
При этом для участия в ЛабораТОРИИ не обязательно было заниматься театром. Проект существовал на так называемых «трех кругах». Участники Первого круга работали над театральными отрывками и брали на себя определенные обязательства по развитию художественной части проекта. Во Второй круг входили все, кто регулярно принимал участие в дискуссиях и работе ЛабораТОРИИ, присутствовал на показах как зритель, но не готовил работ. Третий круг был полностью открытым пространством, в котором мог оказаться любой человек, просто пришедший понаблюдать за процессом. При этом принадлежность к тому или иному кругу не предполагала никаких ограничений – в момент присутствия на встрече любой человек был ее полноценным участником.
Такие широкие рамки позволили сделать ЛабораТОРИЮ доступной для очень разнообразной группы людей. Человек, заинтересованный в еврейской философии, встречался в ЛабораТОРИИ с человеком, воспитанным в традициях русского театра или с человеком, чей путь развития располагался на территории современного искусства. Тора и другие священные еврейские тексты стали средством коммуникации самых разных сознаний и подходов и основой для рождения художественной общины.
Сюжет Виталия Мокрушина о спектакле «ЛабораТОРИЯ Голем»
Телеканал ВКТ. 2007 год
Фото и видео
О книге
(Цитата из "Книги Отражений" , статья «Назовите это таетром»; Ольги Андреевой, журнал «Русский репортер» N17 ) (47) от 08 мая 2008 г. )
частично дает представление о способе репетиции и создания текста пьес проекта ГОЛЕМ.)
...На сцене Гриша и Ника, простите, Магарал и Тёмный образ.
Магарал ( или сценическое воплощение самого Юхананова)( выходит к зрителю):...
Кто ты? Твой голос голосом еще не стал…
Юхананов: Нет, что это за формальная эмоция? Ты сейчас слова играешь! А мне нужен смысл. И не смотреть, не смотреть в эту ... книжку. Это мешает. Не смотреть! Закон.
Магарал: Кто ты?..
Юхананов: Нет! Мне надо, чтобы волшебные струны заиграли. Чудо должно быть!
Гриша: Дай мне попробовать!
Юхананов: Ты же не пробуешь. Если бы ты пробовал, я бы заткнулся. Мне нужно, чтобы ты с мышонком с алмазными глазами разговаривал, с египетской стрекозой, с существом.
Гриша-Магарал: Исчезни! (говорит с таким придыханием, что Ника-Тёмный образ долго держит паузу и начинает хохотать. Из зала крики: «Ника, не исчезай!»)
Юхананов: Гриша, вот что предлагаешь ты: «Ой какой ты ужас, ужас! Ой, говно ты ..., ой, кошмар какой! Ну-ка исчезни к чертовой матери!» А я тебе предлагаю другой рисунок совсем. Ты послушай: «Исчезни!»
Магарал: (пытается повторить интонацию Юхананова) Исчезни!
Юхананов: Ты представь себе. Это же такое зарождение любви. Ты говоришь: «Ой, какой ты жуткий, страшный, да ты вообще… ты гад, ты урод, ты черт знает что, но ты такой… ТАКОЙ…» Понимаете, это же зарождение любви. Страшный сюжет. Вы слишком естественные, а мне нужно, чтобы вы были чудесные.
Магарал: Исчезни!
Юхананов: Так, пошел минимализм. Ты чувствуешь? Ты уже третий раз это повторяешь.
Гриша Юхананову: Исчезни!..
Юхананов: Не надо со мной говорить, как будто я нахожусь в маразме. Это вы находитесь в маразме. Это такой джаз должен быть. Когда вы научитесь со мной работать? Б...! Я репетирую с вами в очень опасном режиме. Очень острый жизнетворческий режим. Так вообще нельзя репетировать. Я это делаю из очень большого доверия к компании. И если кто-то не играет в эту игру, то и я не играю. Но оттого, что все вы хорошие добрые люди, искусства не получится. Гриша, давай…
Магарал: Исчезни, тёмный образ!
Уже расписаны все дни и ночи.
Ты будешь водоносом, дровосеком,
болваном, избранником народа, слугой.
Ты будешь человеком!.. Человеком?
Появляется Лена (простите, Комментатор)
Лена -Комментатор: Магарал решил из глины создать человека. И тут к нему пришел тёмный дух.
Ох, какой он был тёмный! И он попросил Магарала его не создавать. И вы знаете, что сделал Магарал? Этот гадкий иудейский священник, этот чёрный маг, этот сказочник, этот чудесный волшебник... Что же он сделал? Он все равно его создал! И заставил пройти через все ужасы, через страдания, болезни, ураганы, катастрофы, холокосты, клаустрофобию, абулию, гнилое мясо…
Юхананов: Эти слова есть в тексте?
частично дает представление о способе репетиции и создания текста пьес проекта ГОЛЕМ.)
...На сцене Гриша и Ника, простите, Магарал и Тёмный образ.
Магарал ( или сценическое воплощение самого Юхананова)( выходит к зрителю):...
Кто ты? Твой голос голосом еще не стал…
Юхананов: Нет, что это за формальная эмоция? Ты сейчас слова играешь! А мне нужен смысл. И не смотреть, не смотреть в эту ... книжку. Это мешает. Не смотреть! Закон.
Магарал: Кто ты?..
Юхананов: Нет! Мне надо, чтобы волшебные струны заиграли. Чудо должно быть!
Гриша: Дай мне попробовать!
Юхананов: Ты же не пробуешь. Если бы ты пробовал, я бы заткнулся. Мне нужно, чтобы ты с мышонком с алмазными глазами разговаривал, с египетской стрекозой, с существом.
Гриша-Магарал: Исчезни! (говорит с таким придыханием, что Ника-Тёмный образ долго держит паузу и начинает хохотать. Из зала крики: «Ника, не исчезай!»)
Юхананов: Гриша, вот что предлагаешь ты: «Ой какой ты ужас, ужас! Ой, говно ты ..., ой, кошмар какой! Ну-ка исчезни к чертовой матери!» А я тебе предлагаю другой рисунок совсем. Ты послушай: «Исчезни!»
Магарал: (пытается повторить интонацию Юхананова) Исчезни!
Юхананов: Ты представь себе. Это же такое зарождение любви. Ты говоришь: «Ой, какой ты жуткий, страшный, да ты вообще… ты гад, ты урод, ты черт знает что, но ты такой… ТАКОЙ…» Понимаете, это же зарождение любви. Страшный сюжет. Вы слишком естественные, а мне нужно, чтобы вы были чудесные.
Магарал: Исчезни!
Юхананов: Так, пошел минимализм. Ты чувствуешь? Ты уже третий раз это повторяешь.
Гриша Юхананову: Исчезни!..
Юхананов: Не надо со мной говорить, как будто я нахожусь в маразме. Это вы находитесь в маразме. Это такой джаз должен быть. Когда вы научитесь со мной работать? Б...! Я репетирую с вами в очень опасном режиме. Очень острый жизнетворческий режим. Так вообще нельзя репетировать. Я это делаю из очень большого доверия к компании. И если кто-то не играет в эту игру, то и я не играю. Но оттого, что все вы хорошие добрые люди, искусства не получится. Гриша, давай…
Магарал: Исчезни, тёмный образ!
Уже расписаны все дни и ночи.
Ты будешь водоносом, дровосеком,
болваном, избранником народа, слугой.
Ты будешь человеком!.. Человеком?
Появляется Лена (простите, Комментатор)
Лена -Комментатор: Магарал решил из глины создать человека. И тут к нему пришел тёмный дух.
Ох, какой он был тёмный! И он попросил Магарала его не создавать. И вы знаете, что сделал Магарал? Этот гадкий иудейский священник, этот чёрный маг, этот сказочник, этот чудесный волшебник... Что же он сделал? Он все равно его создал! И заставил пройти через все ужасы, через страдания, болезни, ураганы, катастрофы, холокосты, клаустрофобию, абулию, гнилое мясо…
Юхананов: Эти слова есть в тексте?
Ссылки и материалы
ЛабораТОРИЯ на сайте Бориса Юхананова
Скачки воображения, Джон Фридман
«ЛабораТОРИЯ #ТОРА #РЕЖИССУРА #ИГРА» (видеолекция)
Игра с неизвестным Исходом, Наталия Шевченко
Архив материалов о проекте
Скачки воображения, Джон Фридман
«ЛабораТОРИЯ #ТОРА #РЕЖИССУРА #ИГРА» (видеолекция)
Игра с неизвестным Исходом, Наталия Шевченко
Архив материалов о проекте
Click to order
Total: