Именно здесь, в предисловии размещена программная статья о целях и стратегиях издательства «Театр и Его Дневник».
***
…«В театре. Встреча с актерами. Весь состав в зале, человек сорок. Моя сжатая речь. В общем, все поехало нормально. Актеры, конечно, дети. Деревца. Я тыкал пальцем, играя в распределение. На осинку – береза, на дубок – липа, и те послушно кивали, оказывается, «я береза», «а я пень».
Потом выставил два стола на сцене – читка по ролям.
Мои комментарии: 1) оппозиция, Священная Деревенька – Империя. 2) Стародум – правила, т.е. острый, свежий смысл – не духовка, а «имперская прагматика», например (оппозиция из реплик Стародума), знатный – богач. Здесь не проповедь, а наука деятельной жизни. Беспощадность Империи, два мира – два Шапиро.
Жизнетворческий образ, по сути, тот же, и Империя входит в театрик.
Володя вечером мне: «Все произошло на сто процентов. Как я и ожидал».
…«Режиссёр наметил перед собой и труппой, кажется, невозможное задание: поставить весь, несокращенный, в 5-ти действиях текст комедии Д. Фонвизина по 100-летним мизансценам традиционного русского императорского театра. Эти мизансцены отмечены циферками на сцене, и актёры ходят по ним, иногда даже громко считая. Декорация – также реконструкция столетнего варианта, несколько модернизирована стеклянными дверьми, просвечивающейся и скользящей печкой и потолком, через который видны многоцветные небеса. Актеры одеты в костюмы и парики XVIII века, их движения и интонации также традиционны.
Между тем все это существует только как часть совершенно иного рода огромного представления, которое словно обрамляет «Недоросля». Это – идеализированные жители русской деревни, гигантские животные и птицы: Курица, Петух, Свинья, Корова, Голубь. Ими руководит сладкоголосый Ангел, поющий хоралы и романсы. Животные живут здесь же, на сцене среди людей, и для них не действуют «циферки» мизансцен и другие человеческие законы. Через всю авансцену в бутафорски устроенном навозе на протяжении всего спектакля смешно копошатся бутафорские свиньи, к которым, утратив свой человеческий облик, иногда подсаживаются герои комедии Д. Фонвизина».
(по рецензии Юлюса Лозорайтиса)
Отправной точкой для Бориса Юхананова в работе над спектаклем «Недоросль» в вильнюсском Русском драматическом театре стала «виртуальная» реконструкция спектакля по «Недорослю» Д. Фонвизина, предпринятая в 1911 году режиссером, актером и театроведом Юрием Озаровским в специальном издании «театрального пособия» из серии «Пьесы художественного репертуара и постановка их на сцене».
К изданию прилагаются видеофильмы на flash-карте объемом 16 гб:
– видеозапись спектакля «Недоросль» 1999 года продолжительностью 3 часа 14 мин.
– программа вильнюсского телевидения 1999 года о Борисе Юхананове продолжительностью 30 мин.
– интервью вильнюсскому телевидению 1999 года продолжительностью 42 мин.
– фрагмент записи репетиции спектакля продолжительностью 53 мин. Продюссер видеозаписи спектакля и интервью: Борис Юхананов. Производство телепрограммы: вильнюсское телевидение.
Фото и фрагмент дневника на сайте автора
Архив на сайте автора
Программка спектакля