В 2015 году книга была признана событием года по версии портала Colta.ru.
…«У Гёббельса отправной точкой в создании собственной, уникальной формы театра становится отсутствие актёра — отсутствие не в физическом, а в привычном для нас смысле, навязанном традиционным драматическим театром. Постмодернистское разрушение иерархии приводит к тому, что актер Гёббельса, перестав быть вершиной этой иерархии, становится в один ряд с остальными элементами постановки: звуком, светом, декорациями, сценическими механизмами».
(Анна Изакар, Елена Смирнова)
…«Может сложиться впечатление, что в моих постановках по большей части одинокие мужчины сидят за письменными столами и таким образом иллюстрируют мой собственный метод работы. И то и другое — неправда».
(Хайнер Гёббельс)
* Если у вас не отображаются видео из Youtube, включите VPN, это должно помочь.
Выход книги был приурочен к постановке спектакля «Макс Блэк, или 62 способа подпереть голову рукой» в Электротеатре.
Спектакль, в котором артист, звук, свет и пиротехнические эффекты работают наравне — как партнёры и соавторы того, что возникает на сцене. Вспышки огня и фрагменты записных книжек великих мыслителей иллюстрируют внутренний мир учёного, путь его озарений, моменты его отчаянья. Режиссер и композитор Хайнер Гёббельс уходит от традиционной драмы в мир, где механизмы, огонь и электричество, шумы и мелодии рассказывают свои истории наравне с человеком — становятся инструментами для создания полифонии.
Хайнер Гёббельс: «Думаю, «Макс Блэк» — самая моя «электрическая» вещь, потому что это история исследователя в лаборатории, и какой бы эксперимент он ни проводил, все звуки, сопровождающие его, записаны живьем, проиграны и трансформированы. В ходе своего исследования он создает свой собственный саундтрек, который в свою очередь организует хореографию и ритм его движений».
…«я часто развиваю музыкальную форму исходя в первую очередь не из соображений музыкальной композиции — скорее, композиторский импульс приходит из структуры, архитектуры текста. Музыке остро необходимы структурные импульсы из других видов искусства, если мы хотим выбраться из круговорота самолюбования, в котором мы постоянно сочиняем музыку о музыке…»
…«очень заметно (и может стать предметом зависти композитора), насколько писатели имеют возможность сосредоточиться на самих себе и своем писательстве. Прежде всего, на своем страхе перед чистым листом белой бумаги. Для меня даже у главного дирижёра Берлинских филармоников, сэра Саймона Рэттла, не нашлось утешения: от моего страха перед заказом на музыкальную композицию он отмахнулся замечанием о том, что у композиторов бумага не такая белая и пустая, по крайней мере, пять линеек там всегда есть».
«Так формулируется важный импульс моей работы: присутствие другого, наружного, внешнего мира, «активного настоящего». Раньше это часто обозначали понятием «внемузыкального повода».
«Еще в Древнем Египте бог письма — перевозчик мёртвых».
Хайнер Гёббельс. «Эстетика отсутствия», фрагменты.
***
Это первая вышедшая на русском языке книга немецкого композитора, режиссера и педагога Хайнера Гёббельса.
Сборник статей, проектов, манифестов и выступлений разных лет объединён темой поиска современной эстетики и нового соотношения всех составных частей театральной постановки, включая актера и автора.
Переводчик Ольга Федянина.
Все тексты проиллюстрированы.
Опубликовано полное либретто постановки «Макс Блэк, или 62 способа подпереть голову рукой» 2015 года в Электротеатре.
Читать фрагменты книги на COLTA.RU
Официальный сайт автора
Рецензия газеты «Музыкальное обозрение»
О спектакле на сайте Электротеатра